浏览(0 + ) 作者: clq 发表于 2020-03-18 22:03:16
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[转帖]中国科幻小说是怎样被“杀死”的
无意看到了才解开叶永烈先生不再写科幻的原因。
不过也许正是因为如此，浴火重生后的中国科幻小说才能达到今天这样的高度。
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中国科幻小说是怎样被“杀死”的
由用户“lancaodikeke”分享发布 发布时间：2018/3/19 20:38:54 我要投稿分享
文章摘要：科幻小说只能守着自己的一亩三分地.直至2010年末,刘慈欣的《三体》成为网络上热议的焦点,中国科幻小说不仅藉此从小众走向了大众,更走向了世界.在这艰难的过程中,为什么是《三体》成为了中国科幻的代表？ 梁启超和鲁迅,将科幻小说引入中国……
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【导语】
北京时间8月23日下午,刘慈欣凭借《三体》获得雨果奖.这不但是中国科幻作家第一次获得这一奖项,也是亚洲人的第一次.雨果奖与星云奖一起,并称世界最有影响力的两大科幻奖项.
刘慈欣获奖,意味着中国科幻终于走出本土.中国科幻小说自梁启超、鲁迅引入中国以来,一百多年来始终是“雷声大雨点小”.草创之初,战乱不止,随后又经历种种政治运动,将要发力之时,又逢各种通俗文学如雨后春笋般占领市场,科幻小说只能守着自己的一亩三分地.
直至2010年末,刘慈欣的《三体》成为网络上热议的焦点,中国科幻小说不仅藉此从小众走向了大众,更走向了世界.在这艰难的过程中,为什么是《三体》成为了中国科幻的代表？
梁启超和鲁迅,将科幻小说引入中国
1902年,梁启超在日本横滨创办《新小说》.在这本倡导“小说界革命”的杂志上,凡尔纳的《海底旅行》被分类为科学小说,开始连载.
刚刚留学日本的鲁迅也订阅了《新小说》,此时的鲁迅相信科学救国,但他觉得科学理论未免太过艰深,借由小说的躯壳,可以起到事半功倍的效果.
1903年的秋天,23岁的鲁迅开始翻译《月界旅行》.1909年,他和弟弟周作人翻译的《域外小说集》终于出版,收入《月界旅行》和另一篇同为凡尔纳的科幻小说《地底旅行》,可惜书的销路很差,上册印1000册,下册印了500册,而一共卖出的也不到100册.
中国第一篇科幻小说出现在1904年的《绣像小说》杂志上,连载了一篇名为《月球殖民地小说》.作者是谁已无从考证.《月球殖民地小说》共三十五回,大约13万字,没有写完.
其实,晚清时并无科幻这种说法,当时通行的说法是“科学小说”.晚清的科学小说主题上多表现为呼吁科学救国、批判封建迷信、唤醒民族意识……但是“辛亥革命”后,科学小说迅速没落,在随后几十年时间里,虽然著名作家老舍也写过《猫城记》这样的科幻小说,但是兵荒马乱之际,科幻小说难敌各种政治小说、乡土文学、都市新潮传奇的夹击.
上世纪50年代,为科普而科幻
1949年后的中国,深受苏联影响,科幻也不例外.事实上,科学幻想小说一词就是翻译自俄文,科幻是科学幻想的缩写.由于苏联科幻界推崇凡尔纳,1957—1962年间,中国青年出版社翻译俄文版《凡尔纳全集》,并隆重出版.
而在原创方面,1954年,郑文光在《中国少年报》上发表了科幻小说《从地球到火星》,成为中国科幻第一次高潮到来的标志.
《从地球到火星》是一个短篇.讲的是三个中国少年渴望宇航探险,偷开出一只飞船前往火星的故事.虽然篇幅不长,情节也不复杂,但却是1949年后第一篇人物、情节俱全的科幻小说.这篇小说竟引起北京地区火星观测热潮,人们排着队去建国门的古观象台观看星象.
继郑文光之后,大陆出现了一大批科幻作者.因为当时的中国全面学习苏联体制,苏联文学中有科幻这个门类,中国也要有.只是当时没有专门划出“科幻文学”这个单独的分类,而是将它视为科普创作或少儿作品.
相应地,科幻作者的艺术贡献如果要得到承认,则需参加各级科协下属的科普作协,或以儿童文学作者的身份加入中国作协.这个惯例延续至今,使出版界一直将科幻文学视为某种儿童文学,或者某种科普作品,不过文学界又不承认它的价值.
天津的迟书昌、四川的童恩正、江苏的肖建亨是当时最有代表性的作者.不过,写作科幻小说在当时被看做是“唯心主义思想”,在随后的“文革”中,科幻小说作者受尽折磨,四川地质学院教师刘兴诗因为六篇科幻小说吃尽苦头,发誓决不再写任何文章.
1977-1983,中国科幻的黄金六年
1976年春,叶永烈发表“文革”后期第一篇科幻小说《石油蛋白》,科幻创作也有了回暖迹象.
直到今天,中国科幻代表作和经典之作,无论是一般人耳熟能详的《小灵通漫游未来》、《珊瑚岛上的死光》,还是科幻文学界普遍认可的《飞向人马座》,几乎都是1977年至1983年间诞生的.
叶永烈在文革前完成的《小灵通漫游未来》,1978年由少年儿童出版社出版,成为整整一代人的科学启蒙书,首印100多万册,先后发了300万册,这个原创科幻小说的发行纪录至今没有被打破.
童恩正创作的《珊瑚岛上的死光》出版后,令无数国人热血沸腾.1980年拍成的同名电影是很多人平生看过的第一部科幻电影.
《飞向人马座》则被认为代表了科幻小说在文学领域的最高成就,作者郑文光两次获得全国少儿文艺创作一等奖.
科幻文学的发表和出版也很红火.那几年,几乎所有的文学刊物和科学报刊都争相发表科幻作品,出版社对科幻小说的出版也是敞开大门.中国出版界很快形成了科幻出版“四大重镇”:北京、上海、四川和黑龙江.
当时科幻小说创作的真正繁荣不完全表现在多产,文学质量也全面提升,郑文光就是凭借写中国历史的《地球的镜像》,打入英文世界的《asia2000》杂志,并被香港报道为“中国科幻之父”.
科幻创作的题材也趋于现实.文学圈流行过的伤痕文学、反思文学、寻根文学等,都有相应的科幻版本.比如《星星营》引用《白毛女》“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”的主题,写文革期间,造反派给“牛鬼蛇神”注射反激素,激发其返祖现象,长出尾巴来,变成半猩猩.
科幻作品当时已经开始获得主流文学界的承认,《珊瑚岛上的死光》发表在《人民文学》,并跻身全国优秀短篇小说奖；《飞向人马座》则由人民文学出版社出版.
1983年科幻遭毁灭性打击,至今仍未恢复元气
正当中国原创科幻蓄势待发、酝酿着巨大的突破时,一场历史寒流造成了灭顶之灾,元气大伤的中国科幻至今没爬起来.
从上世纪50年代起,中国科幻就打上了两个烙印:给孩子的,配合科普教育的.但科幻小说家们并不认可这样的地位和定位,他们既不是只写给小孩子看的,也不是只为了科普,他们的写作有更远大的理想.有社会批判、人性洞察,他们要写社会、写民族、写对科学和人类命运的思考.
科幻文学姓“科”还是姓“文”的争议就这样浮出水面.科学家们从科普的角度批评小说中的错误,钱学森曾多次表示,科幻是个坏东西,因为科学是严谨的,幻想却没有科学的规范；作家们则认为,科幻是文学,更重要的是激发想象力和对科学的兴趣,不是传授具体的科学知识.
就在科文之争闹得不可开交之际,1983年,“清除精神污染”运动开始了.
在这场运动中,科幻在行政上被定性为“精神污染”,受到直接正面的打击:“资产阶级自由化思潮和商品化的倾向,正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作.”“极少数科幻小说,已经超出谈论‘科学’的范畴,在政治上表现出不好的倾向.”
一时间,所有的科幻出版部门风声鹤唳,噤若寒蝉.出版管理机关多次发文禁止刊发科幻小说,相关杂志纷纷停刊整顿,已经试刊成功的《中国科幻小说报》,申请刊号的报告再也没有下文.最严重的时候,中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说.
郑文光刚完成的长篇《战神的后裔》预计作为《科幻海洋》头条发表,杂志都已经制好版,突然接到上头命令,《科幻海洋》停刊,海洋出版社作为科幻出版重镇,被勒令整顿.1983年4月26日,编辑把这个坏消息告诉郑文光,并约好第二天去办公室取回文稿.但是第二天郑文光没有去取稿,他早上突发脑溢血,卧床半年后,终于能够站立并歪歪斜斜走路,但右手完全萎缩,不能正常发音.他的创作生涯从此结束——这一年,他54岁.
郑文光是第一个倒下的科幻作家,随后,叶永烈退出科幻界,童恩正出国,其他科幻作家纷纷封笔.
清理精神污染运动之后,科幻四大重镇中有三处几乎归零,唯有四川成都还保留有一线血脉.1984年四川省科协提出,如果《科学文艺》想继续干下去,就得自负盈亏.《科学文艺》正是通过这道口子活了下来,并于1991年更名为《科幻世界》,并且几乎撑起了上世纪90年代的中国科幻.但是直至今天,中国科幻无论是数量还是质量,都难以与80年代相提并论.
《三体》的出现,才让中国大众重识科幻
上世纪90年代以后,尽管也有新的科幻杂志出现,但大多只是在小圈子里有一些影响力,社会大众没有了80年代对科幻的热情,直至《三体》出现.
《三体》2006年5月到12月在《科幻世界》上连载,当时就引发了读者的狂热追捧.
到了2010年12月,在万众期待中,刘慈欣推出了“三体”三部曲的最后一部《三体3:死神永生》.在极短的时间内就售出10万本,出版社不得不紧急加印,以满足读者狂热的购买需求.
科幻在中国低调了20年,《三体》用什么魔力让它重回大众视野？
复旦大学教授严锋写道:“《三体》对历史的反思,《三体2•黑暗森林》对道德的超越,到《三体3》发展成为全面的宇宙社会学、宇宙心理学、宇宙生态学的建构……刘慈欣的作品,也因为他逆流而上,发扬理性主义和人文精神,为中国文学注入整体性的思维和超越性的视野.这种终极的关怀和追问,又是建立在科学的逻辑和逼真的细节之上,这就让浩瀚的幻想插上了坚实的翅膀.”
媒体人王烁说:“在《三体》系列里,理想主义受尽凌辱,但薪尽火传,不绝如缕.《三体》三女主人公程心的母性与温情,虽一再地被现实嘲弄为妇人之仁,但正是托赖这一点妇人之仁,宇宙得以历劫重生.理想主义在现实主义面前永远失败,但最终有属于自己的胜利.”
其实不只是《三体》,其它科幻文学这两年在中国也得到越来越多的关注,科幻作家韩松认为:“现实社会诡异的发展,有时候只有用科幻的方式才写得出来……而科幻作为一种‘高智力游戏’,探讨人类面临的种种当代难题,自然引起不少人的兴趣,并恰好填补主流文学中的某些真空.”
这正是科幻对人类的意义,《纽约客》杂志在推荐《三体》时也说:“一言以蔽之,刘慈欣的理性内核是对极限问题的哲学思考.我们应该如何面对生命内质的局限？我们应当开拓,还是认命？”
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